La demolición del los togados o la construcción de una puerta

Felix Rodríguez Gutiérrez Altar al Pan, 2015
Felix Rodríguez Gutiérrez, Altar al Pan, 2015

Como cada agosto, el Dpto. de Bellas Artes del Recinto de Río Piedras de la Universidad de Puerto Rico comenzó su semestre extrañando algunos estudiantes al haber dicho adiós el pasado mayo a varios iconoclastas. Hablo del grupo de artistas recién graduados que expusieron sus últimos proyectos subgraduados en la Casa de Cultura Ruth Hernández en las fechas del 14 al 22 de mayo bajo el título: Iconoclasmo(s), exposición en la que la destrucción es inherente -desde su título- sirviendo de hilo conductor a través de la variada muestra. A su vez, les ha creado a los dieciséis jóvenes artistas una plataforma desde la cual continuar una carrera en las artes.

Alyssa González Cintrón Self documentation (1991-2015) in Hex Code, using raw data, 2015
Alyssa González Cintrón
Self documentation (1991-2015) in Hex Code, using raw data, 2015

De entrada es necesario hacer la salvedad de que analizar cada pieza en detalle requeriría un trabajo más extenso que el que se pretende en un artículo de este tipo, por lo que nos limitaremos a comentar algunos puntos generales. En primer lugar, lo evidente: como en cualquier exposición colectiva, la diversidad en Iconoclasmo(s) fue inevitable, contando tanto con medios tradicionales como la pintura, la gráfica y la fotografía, pasando por el performance y la instalación, hasta el “ready made” y los medios digitales. Obras que fueron el resultado del desarrollo individual de cada artista en sus talleres de investigación creativa en los que tuvieron la dirección de los profesores Fernando Paes y Vanessa Hernández García.

Uno de los temas atacados por los entonces estudiantes fue el orden social imperante. Comenzando por la crítica al discurso identitario en la plástica puertorriqueña, mediante la obra tipo collage: Puerto Rico Nuestro, de José López Serra. En la pieza de gran formato López Serra se apropia e interviene fotografías del libro Puerto Rico Mío de Jack Delano quien se considera el padre de la fotografía puertorriqueña. Del mismo modo, el performance interactivo de Adelaida Santi tocó el tema del turismo, hablando en inglés y repartiendo hojas sueltas -a modo de propaganda- con lo que criticó la venta de la patria. Obra en la que los que asistieron a la apertura pegaron papelillos, con frases propias relacionadas a la presentación, en un mapa de Puerto Rico; se repitió mucho la frase “U.S. territory”. Otro tema relacionado a la cultura puertorriqueña es la religión, el cual abordó Félix Rodríguez Gutiérrez en su pieza: Altar al Pan, crítica a la Iglesia Católica y al comercio de la espiritualidad. En esta pieza interactiva el artista utiliza la típica máquina de la que se obtiene un juguete al insertar una moneda, pero, en lugar de juguetes, lo que se compra son las formas (piezas circulares de pan) que se consagran en la misa católica. Siguiendo la línea socio/cultural, el “ready made”: Invalidar, de Valerie Mejía Delgado parece atacar los estereotipos de género, al estar compuesto por dos utensilios domésticos históricamente asociados a los roles de la mujer en el hogar: una plancha y un sartén, aunque medio enterrados en bloques de yeso. Por su parte, hablando de límites, las fotografías de Axel Meléndez, tituladas Ciudad Amurallada, parecen señalar un absurdo en las fronteras, y el tríptico no titulado de Ilialice Morales parece tratar sobre las relaciones de poder.

María del Mar Gil de Lamadrid Incógnito, 2014
María del Mar Gil de Lamadrid
Incógnito, 2014

En una nota más personal, Alyssa Gonzalez Cintrón presentó una especie de biografía dictada desde las estructuras de poder en su obra Self Documentation (1991-2015) in Hex Code, using Raw Data, al incorporar datos importantes de su vida (como fecha de nacimiento y matrícula universitaria) en una especie de línea temporal en la que la mayoría de la partes consiste en “ruido blanco”, como si únicamente se considerara importante una serie de datos determinados y el resto de su vida fuera irrelevante. No obstante, aunque las piezas no comparten una línea temática única, cuando presentarse como parte de la misma exposición, bajo un mismo título, adquieren una correlación involuntaria que aporta riqueza a la interpretación individual de cada obra.

Axel Meléndez Ciudad Amurallada, 2015
Axel Meléndez
Ciudad Amurallada

Otra dirección que tomaron los exalumnos fue la del estudio de la destrucción como proceso creativo. Por ejemplo, la obra Disyuntiva, de Diane C. Sánchez Rodríguez, quien -con una estética que recuerda la pintura de Barnett Newman- construyó un lienzo que se cierra en los extremos como un par de puertas sin más composición pictórica que un único “zip” abriendo la tela horizontalmente; creando así una obra más bien escultórica e interactiva, que reflexiona sobre el soporte tradicional de la pintura. Dentro de esta temática, María del Mar Hernández Gil de Lamadrid presentó su serie fotográfica: Incógnito, en la que la deconstrucción de la imagen de un cuerpo humano se reconoce por su silueta. Interesante resulta el hecho de que Gil deLamadrid trabajó sus seis fotografías a base de placas solares, por lo que su proceso creativo se trató de una destrucción controlada.

Diane C. Sánchez Rodríguez Disyuntiva, 2015
Diane C. Sánchez Rodríguez
Disyuntiva, 2015

No por falta de interés o por considerarlas de menor importancia, dejé de mencionar las obras de Axel Meléndez, Chrystal Galán, Félix R. Nieves Mártir, José Julio Martínez Rodríguez, Kevin Quiles, Melvin Rivera, Valerie Mejía Delgado y Shaina Vargas Sandoval. Esta última aportó una estupenda instalación sin título cuya interpretación nos exigiría dedicarle un artículo entero, y así mismo sucedería con los anteriores quienes presentaron piezas excelentes. De este modo: destruyendo y creando simultáneamente, este grupo de jóvenes artistas pasaron al lado izquierdo la borla de sus birretes… o quizá la arrancaron para pasarlo nuevas dimensiones.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Por Carlos Ortiz Burgos

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